阿尔(ěr )莫(mò )多瓦编(🔨)导的(⛲)第二部(bù )作品(📒)，安东尼(🔼)奥·班德拉(🕟)斯(sī )出演配(pèi )角。影片中再次(cì )体现出了(le )(🛤)那种及时行(🗼)乐(lè )以及(jí )性乱的题材，阿尔莫(❣)多瓦(🏇)展开了(😎)以(yǐ )后贯穿(chuān )他(tā )作品的“性”主(zhǔ )题：性迷乱(💆)、性倒错(🛹)、同性恋(liàn )、乱伦等(🎿)等。对这(😚)些不容于道(🚸)德主义的主(zhǔ )题，阿尔莫(mò )多瓦采(🚢)取(🌙)了(📎)一(🧚)种宽(kuān )容甚至(📯)是(🚨)理解(⏯)的暧昧态度(dù )，赋予这些不堪入(💻)目的行为一种扭曲的美(🤸)感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传(chuán )(🔔)达(🚻)出从政(⛳)治和历史重压(yā )下释放不久的西班(bān )牙民众的(de )迷惑与混乱。　　(🏉)对(duì )于班(bān )(👊)德拉斯来讲，如果说(shuō )因(yīn )为(wéi )(🌹)腿伤(🐨)没实现(🤷)当足球运(🌼)动员的(📟)梦还有(yǒu )些无(🏒)奈的话，那么他(tā )盲打(dǎ )误撞成了电影明星显(xiǎn )(🔷)然是幸运(yùn )的。而后由西班牙著名导(dǎo )演阿莫多瓦培养出(🚡)来了一名优秀(xiù )演员。从(cóng )1982年(🚻)到1990年，他在六部阿莫多瓦(wǎ )(💑)的影片(piàn )中担任了(le )主角。从(cóng )1982年的《情(🔍)感(🌲)迷(💕)宫》，1983年的《高(🏡)跟鞋(💨)》，1988年的《濒临崩溃的女人》直(zhí )(🐣)到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经(jīng )成为阿莫(mò )多(duō )瓦影片中不可(👧)缺(🐼)少的一种(zhǒng )人性(🌲)的符(👅)号。　　他(tā )(🦄)拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的(de )魔性(🃏)有着纯美的外形作基底，班(bān )德拉斯的(de )魔性是质朴的、浑(hún )厚的、带着催眠般(bān )的性(😇)感。他(🛥)的眼神，萃聚了西班(🔘)牙最浓郁的风(fēng )情，解释(shì )(🎆)着(🖨)一种优秀(🔘)的西(🐊)班牙气质(👶)，令人次(Ⓜ)联(lián )想到基因的神奇(qí )。 安东尼(ní )为我们提(tí )(📦)供了(🎁)“拉(lā )丁情(qíng )人(🗄)”的模(🎅)板(🚰)。一般拉丁情(qíng )人(rén )是油滑(huá )放浪的模(🌔)样，安东尼欧却(què )(😓)深情而(🔷)真(zhēn )挚；他的浪漫情调浑厚、绵长(🚇)，带着(♉)成就(jiù )爱情的(🐺)力量(🥏)。像汤(tāng )(🧗)姆克(⤴)鲁(🤮)斯和(hé )布莱德(dé )比特这(zhè )类的(😇)美式金童就稍微欠(🕎)缺(quē )了些这样(📜)的深(🥩)度(🚌)，诠释角色的手(shǒu )法永远都比(🤥)较(jiào )儿童化(huà )、比(🔷)较肤(fū )浅(qiǎn )；而安(ān )东尼(ní )欧却能令人生阅(yuè )(🛀)历(lì )丰(😌)富的中老年(nián )人都为之动(📏)容，应(yīng )该就是(shì )(🥤)因(yīn )为他身上那挥(huī )(🙈)之不去的“制约(🥟)之(🐮)美”所造成的(de )吧