2011年意大(dà )利(⛲)最(✒)新剧情(📼)佳(jiā )(📒)作，戛纳(🔼)电影节导演双(shuāng )(🕸)周单元(yuán )，埃松(sōng )电(🎺)影(yǐng )节评审团特别奖(🌰)，影片(piàn )以近乎记录片的手(shǒu )法记录了一位(wèi )小女孩内心的挣扎　　(🔸)13岁的玛塔生活在(👁)意大利南(nán )部深处，她(🚥)在瑞士呆(dāi )了(🎿)10年，现在正(🙁)在努(🚸)力适应着(🥀)回(🕕)到(dào )意大利的(🔊)生(shēng )活(⏺)。长(zhǎng )着一对明亮(liàng )大眼(yǎn )睛的(de )她(⏯)时(shí )常(cháng )感到不(bú )安和害怕。她用着自己所有(yǒu )(🔝)的感(gǎn )(🐑)官(🏂)在感受这(🌞)个城(㊙)市——她看(⛓)、她听、她感受——但是她却觉得自己只是(shì )一个局外人。　　玛塔即(jí )(🕯)将(jiāng )在(zài )当地的天(❕)主(zhǔ )教教堂(🏉)里(lǐ )举行自(🛎)己的受洗仪(😊)式。根据天主教教义的规定，玛(🌼)塔必须通(🐩)晓教义(yì )问答(🙎)集的内容，并且将其作为自己的(de )(💏)行为准则来遵守。可就在(🔞)这(🏴)个节骨眼上，玛塔和她的妈(💣)妈、妹妹以及(jí )学校的老师(shī )起了冲(👗)突。在经历了(🐂)一些事情(👩)之后，她决(📬)定剪(jiǎn )(🕺)掉自己(jǐ )的头发，开始(❄)新的生(⏺)活。　　从(cóng )这(zhè )一(yī )刻(kè )起，玛塔才觉(jiào )得自己在回(huí )到(⛅)意大利之后真正地“活”了一(yī )次(♊)。　　一(yī )句(🗒)话评论　　可能导(🍝)演真正(zhèng )犯下的(😼)错(cuò )(🔮)误(🈺)只有(yǒu )忽视(🏁)了主(zhǔ )(😻)角(♈)的观点和(hé )性(xìng )格这一项。不(bú )过，如果(guǒ )把影(yǐng )片(piàn )放在纪录片美学的(🔰)框架(jià )下(xià )看，这又算不得(dé )什么缺点，只(zhī )能说是导演(yǎn )为了实践纪(jì )录片(piàn )美学(xué )所做的(de )妥协(🎛)。—(💽)—每日银(🙇)幕　　简(jiǎn )单随(🛒)性(🤟)的(🏫)故(gù )事，若即若(ruò )离的(de )镜头语言。这(zhè )是一部很(👉)标准的欧(🈲)洲文艺(🎆)片(piàn )。可能只有(🚬)小部分(🏈)影(⛹)迷(👶)才能(🙋)欣(📩)赏它(tā )。——综(🐣)艺杂志　　应该(gāi )说(📒)，这是一部完全遵循(xún )(👂)现实主义的要件而创(chuàng )作出来的(🎦)影片(🐞)。它探(🌥)讨的(🌔)是关于信仰(⚡)和(🏺)成(chéng )长的话(🔷)题。加(jiā )之一(😎)些象(🏁)征的元素，让影(yǐng )片很有观(🍄)赏(shǎng )性(xìng )。—(🐺)—(➗)好莱坞报(🧗)道者　(🤮)　幕后制作　　影片在意大利南部小城(☕)雷焦卡(🔷)拉布(💦)里亚拍摄，在影片中(zhōng )，这个地方(fāng )显得脏、穷(qióng )以及脱(🔷)离现代社会。导演洛(luò )(📮)瓦(wǎ )赫是在拍摄记录(😌)片的时(shí )候发(fā )现(📓)这个地方的。她说：“就在这个地(dì )方，孩子们需要(yào )捡垃圾过活。我很喜欢(🔨)这里(lǐ )(🗼)，所以决(jué )定要把《天体》给(🍗)放在这里拍(🏑)摄。这里显得很真实(shí )，它的的确确(què )(🗣)地表现出了整个(gè )意(🧔)大利的矛盾(dùn )：在漂(🔪)亮的风(fēng )(🚊)景之(zhī )(🔰)下，人们却被现(xiàn )代(dài )化(huà )的进程(😛)搅得心(👆)神不宁。这(zhè )个(⏲)城(🚑)市(🏻)的特质，表现出(chū )了整个(gè )意大利的浮(🙃)躁。”　　影片用一个寻找自(📿)我(wǒ )的(🥪)故事，讲述了一(🍵)个关于迷失和宗教(🏒)问题的(de )主题。实际上洛(luò )瓦赫在一开始并没有(yǒu )把(bǎ )迷失作(🏹)为主题来创作。她说(shuō )：“整部(bù )电(diàn )影(🖐)建立在我的调查的基础之上(shàng )的，并(bìng )没有(yǒu )从一(yī )开始(🏾)就准(🖖)备从迷失这(🌭)个(gè )主(📲)题(🚽)开始创作。我在调查的时(📈)候，发现在一个(gè )社(shè )区中几乎所有(yǒu )人都处(chù )在迷(mí )失中。所以我(wǒ )(🥇)创造了玛塔这个角色，让(ràng )她(🦂)迷失自(zì )己(🏣)，在(📓)大(dà )千世界(jiè )(🐥)中为自己寻觅一(yī )个(📴)合适的(🕶)位置。”影(🌕)片中出现了不少(shǎo )批判(pàn )(♎)宗(🍛)教的(🌽)内容(róng )，可以看出(chū )来(lái )洛瓦(wǎ )赫对(duì )(🍪)于宗(🔊)教很有(yǒu )意见。在电影中(zhōng )，唐(👺)·马里奥神父对(🏾)于信徒的(🕤)信仰(👭)、问题(tí )和困顿并(bìng )不关(💠)心，他(tā )(🖼)只关心自己的“事业(yè )”。洛瓦赫(hè )(🌪)说(🚸)：“在如今的意(yì )大(🌥)利，这是一种(zhǒng )(🍉)极为普遍(biàn )的现象，而且马里奥这个角色(🐹)也(🐃)来(lái )自(🛀)于(yú )现实。很多神(🏵)父虽然(rán )表(biǎo )面(🏍)上从(🚳)事的是神职工(😫)作(🍙)，但实际(jì )(🔜)上已经变成了权利的信徒。他们工作的(🥍)内容就(🏁)是(🍿)盖(gài )教(🏝)堂、想(🎾)着(zhe )如何升迁并如何发(🍈)展(🐞)更(gèng )多(duō )的(de )信徒让自(zì )己的权(quán )力更(😼)加庞大。他们从(cóng )来不(🏴)教导人该如何去(qù )拥有信仰(💘)，只是让人们一(🔦)个(🚌)劲地(⏱)去记那(🏅)些教(🐢)义问(wèn )答集里的内(nèi )容，让(🍜)人去(qù )做(🐃)祷告。这和真(zhēn )正的(de )宗教背道而驰(chí )。”　　本(🏏)片(piàn )导演(🤗)爱丽(lì )丝·洛瓦赫在拍摄(shè )(🐰)这部电(🏄)影(💴)之前一直是(shì )(🥈)一(yī )(🍄)个(😉)纪录片导演，所(suǒ )以本片也就不(🍰)可(🛤)避免地带上(shàng )了纪录片(💝)气(🐍)质。从(cóng )镜头到故事，从剪辑(jí )到氛围，《天体》的本质都(🌖)更接近(jìn )于(yú )纪录片而不(🧘)是故(🦄)事片(piàn )。尤其是影片对玛(mǎ )塔生活和选择的描写，既淡定又冷酷，摄影机(🖌)好像只是一个旁观者(zhě )，对所有的(🕉)事件只负责(🤟)记(jì )录(🤩)不负责(zé )评价。谈到这种镜头(tóu )(🔬)语言，必须要提到影片的摄影师(shī )Hélène Louvart。这位(👨)杰出的(🔎)摄影师(shī )的(de )上一(yī )部作品是(👜)维姆(mǔ )·文德(dé )斯(⛺)的纪录片《皮(🦀)娜(nà )(❄)》。谈(tán )及Louvart爱(ài )丽丝·洛瓦(wǎ )赫说：“我们合作(zuò )得(dé )(👜)非(📎)常愉(➗)快，她(🤷)总(zǒng )是能很(🖇)快地抓住你(👛)想要的东西，而且(🍖)她(🚮)好像也(yě )没(⚽)有(🔪)费什么大力气(qì )就达到了我的要求(qiú )。他(tā )和我都(dōu )是那(🕝)种(zhǒng )崇(🕘)尚简单(🍅)工作的(de )人(rén )。就(🔺)是如此，我们才(cái )把这部电(diàn )影的(🤓)视觉效果打(✔)造(zào )得这么出色。总(♟)体来说，这部电影关注的是(shì )(🍂)精神上的(de )东西，精(jīng )神上的(de )想法(fǎ )实际上并不(bú )飘(piāo )渺。有人觉得精神内容(róng )(🛩)是虚幻(huàn )的，其(🤗)实精(jīng )神恰恰(qià )是实际的、是真实的(🥡)，是某种根(🎊)植(zhí )于内(nèi )心深处(chù )的内容(róng )。这就(jiù )(😛)是影片标题《天体(🐒)》的含义。宇(yǔ )宙中的(🕰)天体(🏯)，显得(dé )十分飘渺、而且不可触及，可是(shì )它们就是真实的存在(💮)在那里，而且已经存(cún )在了上万(wàn )上亿年。这和精(🌯)神的(de )不(bú )可触及但(🚻)是很实际的特质可以(📁)说是(shì )(✨)一(🏼)模一样。”