在(zài )1946年，神(shén )情不安的芭蕾(🏽)舞演员Rut陪(😘)伴他的(de )丈夫(fū )Bertil结束了环意(🛤)大(🌰)利的学术访问，回到了瑞典(👋)。他(tā )们(men )在巴塞尔(瑞士西北(běi )部(bù )城市(🔸)，在(zài )莱(🤷)茵河(hé )畔)的(de )旅店房间里和火车上(shàng )发生了(le )争吵，他们(men )把食物(🍮)扔给了窗外饥饿的德国(🤯)难民。无意间，他们(men )听(🧚)到了几个(gè )瑞(📯)典牧(mù )师关于(🖲)婚(🔢)姻的几句(jù )妙(🎛)语(🌊)，最终他们两人重(🔝)修和好(hǎo )……　　在电影(👓)主题方面(⛓)他延(⏰)续了(🍄)伯格曼早期电影当中性(xìng )别对(duì )抗以及对(🤳)婚姻关系的质疑(yí )。Rut和(👣)Raoul交(jiāo )往的(🏉)失败以及所导致的不育是剧中关系网的(de )死结(jié )(🤷)，而她(💅)后来和丈夫Bertil的(de )结合又产生(🔍)了(😙)Bertil原来的情(👵)人(♌)Viola的悲剧(jù )，这所有(🔙)一切扭(niǔ )结在一起(💣)就像漩涡吞(⏳)没(méi )(🏓)了生活中(zhōng )的激情。当时伯(🚻)格(🍺)曼和她第(🛃)二任妻子Ellen闹离婚(😉)，本片可(kě )(⛴)看作是伯(bó )格曼对婚姻的自况(kuàng )。　　(💕)还有(yǒu )很重要的一点是，《三(sān )(✒)》是(🈸)伯格曼(🛌)早期(qī )电影的(📯)新尝(♊)试，这(🏗)部(bù )电(diàn )影并不是(shì )由(🎆)故事情节(🐸)进行推动(dòng )，而(ér )是用(yòng )人物的心(🍏)理状态(tài )作为电影内部节奏(👡)起(qǐ )承转合(⛱)的(de )离(lí )合器，密闭(🏒)的(de )车厢为人物(wù )的情绪主导(dǎo )发挥提供了大舞台(tái )。这(zhè )为他后(hòu )(🃏)来(lái )(🛫)更(gèng )深入(rù )的探索奠定了基础(chǔ )(🥖)。