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没有男人的八月末

主演：Jitka Horejsi,Ondrej Jariabek,Vanda Kalinová,Alena Lippertová,Irina Lzicarová
导演：赵启辰,刘闻洋
分类：科幻
地区：其它
年份：1967
更新：2024-08-29 04:14:57
简介：◎简　　介　　(🐽)1976年戛纳正式竞(🕋)赛片,想(xiǎng )(🛍)象力令世人震惊.　　帕(pà )维尔.祖拉契(qì )克,捷(🥩)克新浪潮电影运动中(zhōng )的天(🌗)才导(dǎo )演(📼),被誉为捷克新浪(👑)潮电影(yǐng )革命(mìng )(🎡)中(zhōng )(🕖)真正(zhèng )的(de )灵(💆)魂(hún ),做(zuò )为整(🚉)个(gè )东欧(🐖)电影新(xīn )生运动中最独(dú )特的剧作家之(zhī )一,他创作了好几(🔊)部在捷克(🌙)东(📎)欧(ōu )电影史上(shàng )占(zhàn )有重要地(dì )位的影片.　　黑白(㊗)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(⚾)是编(🌮)剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(èr )部作品(pǐn )，这两人是可以代(dài )(🐡)表(biǎo )(🈺)上世纪60年代捷克电影(📸)新浪潮流派(pài )的两位天才。　　在当时(🔙)的东欧，一些有政治报(bào )复的电影人希望(wàng )通过(guò )银(yín )幕(👗)来唤醒人们对(duì )极权(🛃)的(de )认(rèn )知(🧘)和(hé )反(🤼)抗，但(✖)囿于体制壁(bì )垒难(nán )(🍹)以使(shǐ )用现实主义(yì )体裁，于(yú )是拍出(🔍)了大量科幻、(🐱)童话、(👼)象征(zhēng )或神秘主(💨)义电影。Juracek和Schmidt正是属(⛎)于这一阵营(yíng )。　　故(gù )事开始于(yú )一场(🍏)几乎毁掉全人类的战争之后(👧)，山(shān )野(⛱)里(lǐ )出现由(yóu )一(yī )个老(lǎo )妇(🎇)带(🎆)领(lǐng )的八个(gè )年(nián )轻(qīng )姑娘，她们(men )一(yī )路(👎)跋涉，寻找食(shí )物和或(🃏)许(xǔ )(🛫)还活着的男人，希望成为(wéi )(🥖)“新世界(jiè )(😕)之母(mǔ )”。　　当(🙇)时东西方核储备竞争造成(chéng )的末世(shì )恐慌是(shì )这(🧖)部电影(yǐng )想(xiǎng )当然(🤬)的(de )象征物，却不(😳)像(xiàng )其它多数末世(🔘)电影(🐊)般先给出一片荒土和废墟(☔)的(📧)影(🐣)像，并将角色披上盔甲、戴上面(🎁)罩，塑(sù )造得如机器人一般(bān )——(🏚)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(🖌)，大地一(🥏)片盎然生机(⤴)，植物在疯(fēng )长，到处(chù )都(dōu )是动(dòng )物(🥖)，片中(🗒)的八位姑娘(🔷)个个(gè )也(yě )(📜)健康丰满(🚩)、强壮矫(jiǎo )(🐑)健。她们就这样生(📘)活在饱和到几(jǐ )乎溢出(chū )来的自(🚮)然之中，只是见不到人(😌)，祖先留给(🔢)她(tā )们(🧢)的是(shì )枪弹、炸药和汽油。　　影片强(🙈)调她们是(shì )因(👘)懂事前(🐮)就(jiù )脱离了社(shè )会与文(🚁)明(🗼)，于是(shì )不(🤜)再(🏟)具备某(mǒu )些(xiē )被公(gōng )认(🍗)的“人(🗄)性”。片中有一些很残(cán )酷的(de )镜(jìng )头—(🚁)—动物保护主(zhǔ )(⚾)义者一(yī )(❄)定难(nán )以忍受——(🐻)譬如像一(yī )群(🚊)狼一样(yàng )把(bǎ )一头奶牛(🤣)剖(pōu )开、用(🦁)枪托(tuō )砸碎一(yī )只一直渴(kě )望跟随她(tā )们的狗的(🛴)脑袋等等(🙊)。经历过文(wén )(😿)明的老妇教(jiāo )会她们怎样使(😫)用语言、(📿)文字、杯子和枪，但没有(🌨)办法使她们(👰)成为(🐞)文明(míng )人，因为(wéi )她们(men )失(shī )去了社会。　　影(🖱)片后半部里他们(🛵)遇到了一个孤独(dú )活在农场里的老(📎)人，从他那里见识了诸(🔄)多文明的遗迹，譬如一(🏾)台再(🖖)也(yě )放不出(😐)的(🌭)电视(shì )(📲)、一张旧报纸(zhǐ )和一(🌳)架械动(dòng )留声(shēng )机，她们只对(🎿)留声机感兴趣——(✖)这里电(🕕)影似乎在暗(🙂)示：音乐与文(wén )明之(zhī )间并(bìng )非(fēi )有(🏞)必然的(🦑)联系。　　(📓)最终(zhōng )(😣)老妇因病去(qù )世，姑娘们冷漠地准备抛(✉)下农场老(㊗)人(rén )(🔖)离开(kāi )(🎣)，并要带走那架动(dòng )留(🕥)声机，老人豁然明(📛)白(😏)她们(👑)不懂感(gǎn )恩、(😧)毫无人情(🅰)，他被姑娘(⚡)们枪(🍩)杀了。　(🏾)　电影里有太多(🐞)的象征与隐喻，每个人都可以给出自己(🔥)的解释(📊)。另外(wài )，其黑白影像(xiàng )细节锐(🈂)利而构图绝妙，从远景到(🈸)人(🦏)物(🕦)脸部特写的(🔔)镜头(tóu )切换干(gàn )净(🆖)果断、了(🛀)无痕迹。无(wú )论从内涵还是美学来估判(pàn )，这都(🔆)是(😫)部深刻的经典(diǎn )之(zhī )作(zuò )。　　其实，上(🎮)文中(zhōng )提到的(de )那些(🥍)极权下勇于政治干涉(🎾)的(🈸)电(diàn )影人，他们中的一些在革命者和艺(🤤)术家两种角色之(😳)间终于晃晕了(le )脑袋(🕜)。本来，他(😒)们是不(bú )得不用一(yī )些象征、(🚁)意象、解构的方(🏅)式(shì )来呈现(🤚)其主题(tí )，结(🤚)果主题却被形(🐃)式颠(diān )覆了，他们(🐗)的(✂)后期作品成为(wéi )了干脆的试验影像，尽管(guǎn )(🔭)依旧精妙，却已是空中楼阁。

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◎简　　介　　(🐽)1976年戛纳正式竞(🕋)赛片,想(xiǎng )(🛍)象力令世人震惊.　　帕(pà )维尔.祖拉契(qì )克,捷(🥩)克新浪潮电影运动中(zhōng )的天(🌗)才导(dǎo )演(📼),被誉为捷克新浪(👑)潮电影(yǐng )革命(mìng )(🎡)中(zhōng )(🕖)真正(zhèng )的(de )灵(💆)魂(hún ),做(zuò )为整(🚉)个(gè )东欧(🐖)电影新(xīn )生运动中最独(dú )特的剧作家之(zhī )一,他创作了好几(🔊)部在捷克(🌙)东(📎)欧(ōu )电影史上(shàng )占(zhàn )有重要地(dì )位的影片.　　黑白(㊗)电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它(⚾)是编(🌮)剧(jù )Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二(èr )部作品(pǐn )，这两人是可以代(dài )(🐡)表(biǎo )(🈺)上世纪60年代捷克电影(📸)新浪潮流派(pài )的两位天才。　　在当时(🔙)的东欧，一些有政治报(bào )复的电影人希望(wàng )通过(guò )银(yín )幕(👗)来唤醒人们对(duì )极权(🛃)的(de )认(rèn )知(🧘)和(hé )反(🤼)抗，但(✖)囿于体制壁(bì )垒难(nán )(🍹)以使(shǐ )用现实主义(yì )体裁，于(yú )是拍出(🔍)了大量科幻、(🐱)童话、(👼)象征(zhēng )或神秘主(💨)义电影。Juracek和Schmidt正是属(⛎)于这一阵营(yíng )。　　故(gù )事开始于(yú )一场(🍏)几乎毁掉全人类的战争之后(👧)，山(shān )野(⛱)里(lǐ )出现由(yóu )一(yī )个老(lǎo )妇(🎇)带(🎆)领(lǐng )的八个(gè )年(nián )轻(qīng )姑娘，她们(men )一(yī )路(👎)跋涉，寻找食(shí )物和或(🃏)许(xǔ )(🛫)还活着的男人，希望成为(wéi )(🥖)“新世界(jiè )(😕)之母(mǔ )”。　　当(🙇)时东西方核储备竞争造成(chéng )的末世(shì )恐慌是(shì )这(🧖)部电影(yǐng )想(xiǎng )当然(🤬)的(de )象征物，却不(😳)像(xiàng )其它多数末世(🔘)电影(🐊)般先给出一片荒土和废墟(☔)的(📧)影(🐣)像，并将角色披上盔甲、戴上面(🎁)罩，塑(sù )造得如机器人一般(bān )——(🏚)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(🖌)，大地一(🥏)片盎然生机(⤴)，植物在疯(fēng )长，到处(chù )都(dōu )是动(dòng )物(🥖)，片中(🗒)的八位姑娘(🔷)个个(gè )也(yě )(📜)健康丰满(🚩)、强壮矫(jiǎo )(🐑)健。她们就这样生(📘)活在饱和到几(jǐ )乎溢出(chū )来的自(🚮)然之中，只是见不到人(😌)，祖先留给(🔢)她(tā )们(🧢)的是(shì )枪弹、炸药和汽油。　　影片强(🙈)调她们是(shì )因(👘)懂事前(🐮)就(jiù )脱离了社(shè )会与文(🚁)明(🗼)，于是(shì )不(🤜)再(🏟)具备某(mǒu )些(xiē )被公(gōng )认(🍗)的“人(🗄)性”。片中有一些很残(cán )酷的(de )镜(jìng )头—(🚁)—动物保护主(zhǔ )(⚾)义者一(yī )(❄)定难(nán )以忍受——(🐻)譬如像一(yī )群(🚊)狼一样(yàng )把(bǎ )一头奶牛(🤣)剖(pōu )开、用(🦁)枪托(tuō )砸碎一(yī )只一直渴(kě )望跟随她(tā )们的狗的(🛴)脑袋等等(🙊)。经历过文(wén )(😿)明的老妇教(jiāo )会她们怎样使(😫)用语言、(📿)文字、杯子和枪，但没有(🌨)办法使她们(👰)成为(🐞)文明(míng )人，因为(wéi )她们(men )失(shī )去了社会。　　影(🖱)片后半部里他们(🛵)遇到了一个孤独(dú )活在农场里的老(📎)人，从他那里见识了诸(🔄)多文明的遗迹，譬如一(🏾)台再(🖖)也(yě )放不出(😐)的(🌭)电视(shì )(📲)、一张旧报纸(zhǐ )和一(🌳)架械动(dòng )留声(shēng )机，她们只对(🎿)留声机感兴趣——(✖)这里电(🕕)影似乎在暗(🙂)示：音乐与文(wén )明之(zhī )间并(bìng )非(fēi )有(🏞)必然的(🦑)联系。　　(📓)最终(zhōng )(😣)老妇因病去(qù )世，姑娘们冷漠地准备抛(✉)下农场老(㊗)人(rén )(🔖)离开(kāi )(🎣)，并要带走那架动(dòng )留(🕥)声机，老人豁然明(📛)白(😏)她们(👑)不懂感(gǎn )恩、(😧)毫无人情(🅰)，他被姑娘(⚡)们枪(🍩)杀了。　(🏾)　电影里有太多(🐞)的象征与隐喻，每个人都可以给出自己(🔥)的解释(📊)。另外(wài )，其黑白影像(xiàng )细节锐(🈂)利而构图绝妙，从远景到(🈸)人(🦏)物(🕦)脸部特写的(🔔)镜头(tóu )切换干(gàn )净(🆖)果断、了(🛀)无痕迹。无(wú )论从内涵还是美学来估判(pàn )，这都(🔆)是(😫)部深刻的经典(diǎn )之(zhī )作(zuò )。　　其实，上(🎮)文中(zhōng )提到的(de )那些(🥍)极权下勇于政治干涉(🎾)的(🈸)电(diàn )影人，他们中的一些在革命者和艺(🤤)术家两种角色之(😳)间终于晃晕了(le )脑袋(🕜)。本来，他(😒)们是不(bú )得不用一(yī )些象征、(🚁)意象、解构的方(🏅)式(shì )来呈现(🤚)其主题(tí )，结(🤚)果主题却被形(🐃)式颠(diān )覆了，他们(🐗)的(✂)后期作品成为(wéi )了干脆的试验影像，尽管(guǎn )(🔭)依旧精妙，却已是空中楼阁。

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